【转帖影评】《Scent of A WOMAN》到底教育了我什么？

drculax

离上一次重温《女人香》已经过去三年了，这是一部我下决心要推荐给自己的孩子和孙辈的电影^_^有时一个人静思的时候，也总会去听听上校的演讲，总会想想自己为什么会如此喜爱这部电影，总会去回味《女人香》到底教育了我什么？

THE PATH OF PRINCIPLE（原则之路）
也许这是整部最突出的一个主题了——也许也是为什么有人说“所有未成年人都该看这部电影”的原因所在！年轻的观众不要理解错了，上校并没有鼓励所谓的义气；在演讲中，他虽然没有说查理保持沉默的行为是错的，但也没有说那是对的，他肯定的只是查理做出了自己的选择并坚持了自己的原则——即使面队威胁和诱惑！用我们的话怎么说就是“威武不能屈，富贵不能淫”，是大丈夫的作为。
这样的坚持对于一个学生来说是何其的珍贵，固守自己的人生原则，不做个随波逐流的的小人，这才是影片想要传达给所有年轻人的信息吧！

WHERE EVER YOU ARE THERE，FUCK YOU TOO！
这是上校对制造恶作剧的三个学生说的，加上他对乔治说的“HIDE IN BIG DADY’S POCKET”。这是多么有冲击力的两句话啊！查理是个家庭背景一般甚至有点贫穷的学生，勤恳的学习，在别人去享受暑假的时候，却要去打工赚钱！在学校里，即要忍受因贫富落差而产生的自卑，又要面对随时可能沦为纨绔子弟的替罪羊或是校长的出气筒的危险。反观乔治和那三个学生，个个都是有着深厚家世的少爷——三个恶作剧的学生在学校里都做些什么呢？不懂人世疾苦，却又自以为是，简直就是中国校园的真实写照。而乔治呢？这个一度和查理称兄道弟的人，最后却是第一个出卖查理的人！
所以，如果你还是学生，你想好了你会选择做哪一类人吗？

THE SCENT OF WOMEN
《闻香识女人》我看了两遍，有一个问题却始终是不明白——上校那闻香识女人的功力是怎么来的呢？仅仅因为他年轻时是个花花公子吗？还是因为失明的他有着异于常人的嗅觉？他在餐厅里邀请了一位女士，和着一曲《POR UNA CABEZA》表演的所有人终生难忘的探戈，他在最后对学校的女老师所说的富有深意的那句话……
总之我是始终不能理解啊，而这其中所包含的意义，也许正是整部《女人香》中最深刻的内涵吧——是如何去对待女人吗？哈哈，希望有兴趣的各位发表意见！

开着法拉利的瞎子和拿枪指着自己的老人
上校开着法拉利在街上飞驰，查理在一边指路的片段是我最喜欢的！那瞬间的欢乐与激情似乎是任何语言都不能准确表达出来的！法拉利中忘我的上校，似乎就像一部精彩的人生缩影，激情四射，疯狂却欢乐着，没有一丝的阴霾——这不就是很多人梦想中的人生吗？不得不佩服PACINO那一刻的演技，不仅是个十足的瞎子，更仿佛化成了许多人心中的一盏指路明灯！
上校在酒店的最后选择是自己了却已似是缺乏意义的人生，我已经记不清查理当时说了什么，只记得在一场激烈的争执后，上校放弃的自尽的念头！是为了查理吗？还是因为从查理身上看到了什么？不管怎样，上校最后没有放弃自己的生命！
我想起了海明威，自杀的海明威！上校是因为自己的人生，而海明威则是因为自父亲那继承的无法改变的宿命！人生有着数不尽的苦难，但你肯定不是最惨的那个！无论怎样，上校的行动告诉了我们：死，永远不是解决事情的正道！是吗？

失落的人生教育
这又是影片另一个突出的主题吧，上校最后的那段演讲在我看来几乎是中国的每个校长，老师，家长都应当去认真听听的。学校到底要教育出什么样的人？又正在制造怎样的人呢？这句质问如果用到如今的中国教育上，那会是个多大的讽刺啊！奖励无原则的告密者或小人人，却惩罚无辜纯洁的坚持原则的学生，我们的学校奉行的不就是这样的教育方式吗？这是在教育吗？这是在抹杀教育的精神！
从这一点来说，我个人觉得《女人香》足以成为中国各大高校的必修颗目——说真的！

人生的乐趣到底在于什么？

人生的乐趣有什么？男人讨论这个话题的时候总离不开“佳酿，美女，跑车”！这三者在影片里先后出现。躲在小屋里喝酒的上校，拒绝了儿女共同度假的邀请，只是为了自己能享受人生最后的乐趣——其实是因为他心里觉得自己对于女儿的家庭是可有可无的存在吧！所以，就又有了后来经典的餐厅探戈和法拉利试驾。也许在上校看来，这样他就享受了真正的所有的人生乐趣了，所以回到酒店后便准备结束自己的生命！
但富有意味的一个片段是：影片的最后，上校回到了自己的家里，在院子里与自己的孙子孙女玩耍；而就在不久前他还懒得和自己的“白痴”孙女好好说一句话！看到这里，我想大家都会明白这种对比的意义在于何处了！
美酒，女人，跑车和亲情，友情——哪个才是人生的乐趣与意义所在？你说呢？

mandylu

享受人生的乐趣
不要轻言放弃

上周五晚和一帮哥们小酌几杯

其中一位自云了一句：“船到桥头自然直。“
让我感受很深

说者无意听者有心啊

drculax

[疤面煞星]一个恶棍的诞生

奥利佛•斯通在导演完《手》却遭遇滑铁卢时，由于贫困和落魄，他正准备离开美国，寻找一个重新开始的国度，这时候，制片人马丁•伯雷格曼正着手改编《疤面煞星》。然而，每个时代的恶棍看家本领都不一样，马丁正为如何为保罗•穆尼版疤面人的行当寻找新的时代替代品，于是，他们相遇了。在谈到重新编剧《疤面煞星》这部片子时，斯通提到他与他妻子去南美旅行的神奇经历：在厄瓜多尔与玻利维亚的旅程里，他们刻意寻找与电影有关的素材介质，因为电影的改编定位与政治有关，马丁希望引入历史上的马列港古巴移民暴乱，新的疤面人将继续追寻美国梦，但却与南美有瓜葛。他们一起拜访当地的土豪劣绅、纨绔子弟，当这些土财主知道他是一个电影编剧时，他们找到攀附文化提高自身品位的机遇，于是，斯通和这些富豪才有了交集，他们一起喝酒听音乐。然而斯通是这样描述的：当我提到我在迈阿密有一个大名鼎鼎的律师朋友时，富豪们一脸神往，但是当我说出他的名字时，富豪们脸色皆瞬间煞白。我在那一刻感到无比恐惧，那种恐惧就像我在越南碰到的一样，因为危险有可能随时发生。

   也许是这种恐惧想当时触目惊心，想现在犹绕耳鼓，促使斯通将这段富有戏剧性的经历安排在剧本里，并出现了两次。第一次是托尼•孟大拿与他当时的傀儡上司奥马奉老大罗培斯之命一起去玻利维亚见大毒枭亚历桑德罗•索萨，索萨的手下认出奥马是当年在纽约的警方线人，曾经指认了几位黑帮巨头并使他们锒铛入狱，危险立刻降临到奥马身上，他惨死并被吊在直升飞机上。斯通是在借电影描述危险的可能性。第二次，是当托尼因洗黑钱被捕而官司缠身时，他至索萨处，几位到场黑白两道巨头以脱身为交换，要托尼协助索萨的助手到纽约暗杀一位富有正义感敢于指出黑帮黑幕的律师。必须得注意，这时候，无论导演布莱恩•德•帕尔玛还是编剧斯通都在着手为托尼•孟大拿的结局作铺垫，于是危险没有直接降临到托尼身上（当然一个恶棍不可能以这种方式被消灭掉），直到最后这个危险才产生效用，作为托尼的最后毁灭结束影片。斯通的这种恐惧可以说影响到了整个片子的整个基调乃至表现手法。

现在我们知道的阵容是制片人马丁•伯雷格曼，导演布莱恩•德•帕尔玛，编剧奥利佛•斯通，还有大牌的新疤面人阿尔•帕西诺。然而据说当时马丁选定的导演是《热天午后》的名导悉德尼•卢密特，但当斯通的第一稿剧本出来时，卢密特觉得过于暴力，双方合作告吹。斯通想自己执导，但他说：你知道的，要和大牌的阿尔•帕西诺一起制作一部电影，那时候肯定轮不到我。可想而知，在好莱坞，虽然制片人或者监制中心制，但导演的才华通过影片是可以被看到，并作为主要参考依据的。72年《教父Ⅰ》、74年《教父Ⅱ》、75年《热天午后》，这些阿尔•帕西诺的名作早已使他扬名立万，更何况1983年，卢密特与帕尔玛都比斯通名气更旺，而斯通最为人熟悉的电影《天生杀人狂》要到1994年以后才风靡全球。大胆的帕尔玛，体验派演技的集大成者帕西诺，还有事实上编剧并不比导演差的奥利佛•斯通就这样，因为那个立体的疤面人形象走到一起。现在想一想，当时那样的组合，多么梦幻而奢侈。

新《疤面煞星》就这样带着写入美国黑帮电影史的新使命风风火火地开始了。在1932年霍华德•霍克斯拍摄的《疤面煞星》中，人们已经因为在简陋的历史条件下看到火爆的场面（比如飙车杀人）以及保罗•穆尼的精湛演技而将其奉为经典。新《疤面煞星》要面对的突破是什么呢？斯通不仅保留了原有人物，而且创造了很多其他配角。旧版的疤面人钻的是美国禁酒令的空子，而新版的则是毒品交易，然而，事实上，除了在商业上加入更多的噱头、为人物注入相应时代特色外，斯通的剧本并没有实现任何质的突破。这导致的结果是什么呢？

很多影评人都说，片子好不好，与演员是没有多大关系的，然而，说得更通透点，以可以参照的条件为参照，如果片子没有特别出彩的地方，好的演员往往可以领衔整部片子，风格比较突出的导演也往往可以更加突出风格。前者有一个很生动的例子，大家去看看吴镇宇的片子吧。新版《疤面煞星》就是这样，斯通的剧本只能说平稳扎实，非常好莱坞，这导致布莱恩•德•帕尔玛与阿尔•帕西诺的表现非常抢眼，成了整部片子最富魅力的部分。

除了希区柯克，布莱恩•德•帕尔玛是我见过的最富个人风格的导演。按理说，用长镜头进行实时的双线或者多线对比，特别危险，一来容易前后基调偏斜，二来容易暴露导演刻意的匠气。况且，大多数影片的实时对比用的几乎都是蒙太奇，比如《教父》里出现颇为频繁的平行蒙太奇，视效非凡。但是我们来看看属于帕尔玛的技巧。迈阿密沙滩旅馆的那场交火，托尼的伙伴被哥伦比亚毒枭残忍地锯死，下一个将是托尼，这时候镜头开始移动。

顺序是这样的：

哥伦比亚人拉电锯－电视－窗口－路牌－马路－迈阿密美女－曼尼

声音的顺序是这样的：

拉电锯的噪音－电视节目的声音－马路上车辆的呼啸声－曼尼车上的音乐－曼尼调戏迈阿密美女的言语

紧接着，镜头又回来，定格在托尼的危险画面上。

   对比的始端与终端是：托尼的危险与曼尼的轻佻。它在传递一个信息：托尼已束手就擒，他需要曼尼的帮助才能化险为夷。但是这个危险到底有多迫切呢？通过长镜头，始端与终端中间的所有元素：电视、马路、路牌、美女以及声音上的转变，拉远了托尼与曼尼的距离，也就是说，曼尼要救托尼，不仅在距离上难以实现，而且在当时的情绪基调上，完全相反，一个正在调戏性感女郎，一个已经危在旦夕。这个长镜头让人捏一把汗，它并不是在炫耀镜头的魅力，而是实实在在地在讲述一种迫在眉睫的危险。帕尔玛在镜头上的敢作敢为一向都是风格的最佳印证，在《铁面无私》里，那个著名的仿敖德萨阶梯的场景，几乎是靠出色的镜头调度（还有场面调度）支撑起来的。他的镜头，不一定在追求深度，但是在信息表达上几乎达到了零垃圾镜头。难怪《看电影》说，帕尔玛是一个完全可以凭借技术迷死一大堆拥簇的导演。整个影片处处是他浓烈的导演风格，在厚重的叙事中，他的细节处理连贯、刁钻、不露匠气却又充满技术魅力。

   除了编剧与导演的后盾支持，托尼•孟大拿被成功塑造的最大功臣当属阿尔•帕西诺。1983年的他，为观众留下的最重要角色是迈克•柯里昂（《教父》）与桑尼（《热天午后》），巧合的是，从世俗的道德体系判断，二者与托尼•孟大拿都属于混蛋系列，但是，更为巧合的是，三者都坏的让人心服、心怜。迈克•柯里昂在系统上层，桑尼在系统下层，孟大拿则从下层游到上层，三者出彩相当，都发挥了站什么岗出什么彩的精神，而他们唯一的老爸阿尔•帕西诺，舍弃了迈克•柯里昂的家族基调与桑尼式的迷惘，塑造了一个性格上完全不同的恶棍。另外一个巧合是，他们的英语都不甚标准（桑尼的英语也应该在越南被异化过），一如他们的身份，托尼•孟大拿刚进入美国时，美国审查员问他，你的英语哪学的，他说像亨弗莱•鲍嘉这样的大牌明星教我的英语，我看他们电影学的。戏谑地说，这似乎才是进入美国黑帮电影的通行证。主宰美国黑帮电影的是谁？科波拉与帕西诺那一个意大利系统，还有马丁•斯科塞斯与德尼罗甚至乔•派西的那个意大利系统。无可否认，他们都在电影里操着一口不甚标准的英语。

《疤面煞星》全片共有165个Fuck，托尼•孟大拿个人就占了过百，他那一口跟亨弗莱•鲍嘉学的古巴英语，被从意大利系英文过渡而来的阿尔•帕西诺练的仿佛他就是从卡斯特罗统治下的社会主义氛围跑到美国这个高度发达资本主义的古巴小混混。

不错，他是小混混，起步低，才存在造梦一说。

为了迈出第一步，他把刺杀的速度提高了好几倍，快速的几刀戳在雷班卡身上，才招徕了他的第一单生意。他睁大眼球暴露青筋看着哥伦比亚人的电锯从他的兄弟头上锯下去，血溅了他一脸。他从不把身边的人当作类似于老大那一回事。因为即使还只是个小混混，他已经是自己的老大了。敢作敢为恰恰是这一类小混混梦想成真的杀手锏。从小混混开始上道，进入系统，这时候，影片开始为托尼•孟大拿设计各种各样的火并噱头。抢老大老婆、杀老大、贩毒、气走自己老婆，然后杀了最好的兄弟曼尼，以及被子弹射得和蜂窝一样。在走向梦想的同时，毁灭也在慢慢积累。

唯一不变的是孟大拿这个角色从头到尾的强硬态度。以前我们看《东方不败》，按照金庸的写法，东方不败并不是一个正人，但是徐克在让她干坏事的同时，又让观众喜欢她，在整个片子的情绪上偏向于她。这种邪情正是黑帮片描述江湖最动人的手法。帕西诺的眼神简直是第二个帕西诺，即使是在被毒品冲昏头脑时，他的眼神永远都是那么饥饿和赤裸裸。迈克•柯里昂从不自己动手，但是托尼•孟大拿事事亲力亲为，把他的强硬直接显露给对手，他在告诉对手，要杀他得派一支大军，因为他们面对的是世界上头号硬汉。那些用量的胜利来定位英雄的好莱坞肥皂泡，永远都不懂得虽败犹荣的魅力，杀尽敌人并活到最后永远比不上站着用身体阻挡敌人的火力，并告诉他们，我还站着，我来接你们的子弹，你们这些孬种。

除此以外，我们还爱这个角色什么？

片中那一段餐馆谈话，这个邪恶的角色那一席酒后训话击中了每一位正常人的要害。他说，你们需要我这样的恶棍，因为你们想做坏事但是没那个胆量，所以你们才能够指着我然后说，这是个坏蛋。你们只知道隐藏和说谎，我不，我只说真话，即使我在说谎的时候，我也从来不隐藏真相。它甚至勾起了每个人的犯贱情结，在被他谩骂虚伪的同时还喜欢看他骂人的那个鸟样。仿佛这个世界上，除了真有一个当演员的阿尔•帕西诺，还有一个昙花一现的托尼•孟大拿，他们是平等、真实的，只是长了张一样的脸。

随着影片的成功，马丁•伯雷格曼的梦想也实现了，《疤面煞星》绝对是美国黑帮电影史上的一部重要作品。香港那些拍黑帮的导演，在《教父》那里学不到的草根情结，全在该片里学到了，虽然，事实上，他们学了很多皮毛。

mandylu

为何不放个《猫鼠游戏》的影评？？
昨日又重温了一下下～

drculax

彭浩翔的《青春梦工厂》（AV）中学《疤面人》吸毒的场景

为了吸引ＭＭ的注意力，拿了糖装成白粉在众目睽睽之下……
白糖真难为那几位演员的鼻腔了

drculax

QUOTE:

原帖由 mandylu 于 2007-5-31 23:17 发表

为何不放个《猫鼠游戏》的影评？？
昨日又重温了一下下～

看过没感觉

ybyan

赶在6.1节前，终于又回来了。
好。

drculax

马上要走

抽烟没火
是个问题

mandylu

煤气灶。。。。

drculax

论坛改版后贴图功能大好

《007背后的故事》文档完成
纠察截图说明了

drculax

你和我家老太太一样

都比我聪明

drculax

QUOTE:

原帖由 ybyan 于 2007-5-31 23:20 发表

初夏晚上
小雨

推荐这个听听

有贼多版本  女中音、小号、钢琴。。。。。。。。。。。

Summer Time
http://www.youzi4.net/media/Summer_Time.MP3

有幸在几年前  现场听过林栋甫清唱一回
这老男人  有点意思

[ 本帖最后由 drculax 于 2007-5-31 23:29 编辑 ]

独来独往

drculax，华东区的电影专家哦～～～～

mandylu

阿尔•帕西诺的超饭～

独来独往

阿尔•帕西诺，摩根•弗里曼——我最喜欢的两个美国演员

drculax

最近有开始迷上他了

《马耳他之鹰》难找啊*.*lll

drculax

为戴西小姐开车

不错

drculax

QUOTE:

原帖由 独来独往 于 2007-5-31 23:34 发表

drculax，华东区的电影专家哦～～～～

王朔有句话：“别夸我知道我傻”

话虽这么说

但不管什么时候马屁总是那么听着顺耳

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