【闲话】嫦娥的内核是癞蛤蟆？

Remon

蟾蜍、兔子和嫦娥[1](马王堆汉墓)帛画天国部分在太阳和扶桑树的另一方，便是一弯镰刀形的白色月亮，上部有一只大蟾蜍和一只体积较小的兔子，两旁缭绕着云气。镰月下面是一个飞腾而上的女人，她就是嫦娥，虽然不能说完全没有遗漏，但是我国古代月亮神话里的一些主要事物已经被表现在一起了。
月亮里存在蟾蜍的说法是比较古老的。《天问》里“夜光何德，死则又育？厥利惟何，而顾菟在腹?”这四句问话，初期的注释家王逸，把“菟”释为“兔”，把“顾”释为“顾望”，因此把后二句演作“言月中有菟(兔)何所听贪利居月之腹而顾望乎?”但是这种生硬的解法，宋代的楚辞研究者朱熹已经表示不同意了。他认为“顾菟”应该是兔的一种名称(专名)。[2]到了近人闻一多，才把这个动物的正身确定了。他用了十一个语言学上的佐证，判定“顾菟”就是“蟾蜍”，而不是“兔子”。[3]这样一来，《天问》的话，可算是月中蟾蜍在文献上最早的记录了。其次，就是《淮南子·精神训》那句“月中有蟾蜍”的话。但是，这些时期(战国至汉初)月亮里有玉兔的记载，在现在保存下来的文献里却还没有见到。有些外国研究者把王逸的注文当做真凭实据，因此断定月亮里兔子的神话在周代已经广泛流传了。至少从文献的角度看，这是不确切的。
我们虽然不能准确知道月亮里有兔子的神话产生或广泛传播于那个时期，但是，从文献上看，蟾蜍和兔子并存于月亮里的传说，在西汉末年已经相当流行了。因为这时期的学者刘向(纪元前七七——前六)曾经用“阴阳论”的观点去解释这
种蟾、兔并存的现象。此后关于这方面的文献记录和被发现的实物材料就数见不鲜了。(关于实物方面的石刻，像孝堂山石室、少室石阙里的这类图像，是大家知道的。)但是这次马王堆汉画中月亮神话图景的发见，却补充了文献上的记录，提前了蟾、兔神话出现在实物上的记载时期。这在神话史和考古学研究上同样是值得注意的事。
在这里，顺便谈谈月亮神话里这两种生物的起源或来源问题。关于月里蟾蜍的来源，以前似乎很少人注意到。闻一多在论证“顾菟”问题时，曾经附带涉及它。他的结论是：“月中虾蟆(蟾蜍)之说，乃起于以蛤配月之说，其时当在战
国，……”这个论断虽似新奇，但是从论证过程看，却颇为坚实可信。关于“蛤”字兼有“蛤蚌”和“虾蟆”两种意义的说法，除了他举出的两个例证外，我在这里再提供一些证明的资料。宋苏轼<宿余杭法喜寺后绿野亭望吴兴诸山怀孙莘老学士)诗：“稻凉初吠蛤，柳老半书虫。注：“岭南谓虾蟆为蛤”(据清人金檀《青邱高季迪先生诗集》注所引)。又明高启《闻蛙》涛：“何处多啼蛤，荒园暑潦天”，注家也认为蛤即是虾蟆。我们乡下(广东海丰)的口头说话里，虽然也有蟾蜍一词(它是比较文雅的)，但是一般都称虾蟆为蛤或蛤牯。我问过一些生长在南方别的省份的朋友，据说他那里也有这种叫法。此外还有性质相关的某些记载，为免烦絮，就不多引了，上述一些文学的和民俗志的资料，或可以为确证闻说之一助吧。
关于月亮里有兔子的起源问题，过去似乎比较受注意些。但是所说不免怪诞或迂阔。例如有些谶纬家，认为月亮里存在着蟾蜍和兔子是由于阴阳要相制相倚。(“两设以蟾蜍与兔者，阴阳双居，明阳之制阴，阴之倚阳也。”)这是半神话式的解释。近代外国有些所谓东方学者，认为中国古代的民族和文化是西来的，甚至以为连某些神话，传说的东西，也是从外国输入的。有人看到中国古代有月亮住着兔子的神话，同样，古代印度也正有相似的故事，因此，不管三七二十一，就断定中国的月兔是一种舶来品(主张这种说法的，如W.F.梅耶斯)。不错，古代印度，有一个关于月兔的故事，大概说，一只有善行的兔子，因为不能取得肉以供天帝的需求，便毅然投身火里，成了焦兔，天帝把它放到月亮里，以昭示他的高行。这个传说，在唐代曾被收录在一部佛教经典的类书里。②但是，像有些学者所指出，月亮里有兔子的传说，不但中国、印度有就是和我们远隔重洋、很少交往的古代墨西哥也有，南非洲的祖鲁兰德那里，一样流行着这种传说。产生在中国纪元前的月兔神话，为什么一定是从印度输入的呢?，
自然，我们知道，比邻民族间文化(特别是传说、故事之类的口头创作)的交流是常有的现象，古代中、印间学术、文化的互相影响，也是不可否认的事实。但是根据现在考古学的新材料，在我国西汉初年就已经流行的月兔神话，却未必是从次大陆传来的进口货。除了这种传说从东半球到西半球各民族间都存在着和它在中国流传时代比较早的理由之外，从传说的内容看，尤其不能承认印度输入说。因为印度传说带有深厚的佛家说教色彩。中国早期关于月兔的说法，却不见有这种痕迹。(中国这方面，原来没有比较具体的故事，后来虽有“月中捣药”的文献和实物的图像，但时代较迟，而且也跟“修菩萨行”的印度兔子不相类(它倒是近于本土道教思想的产儿)。这是判定月兔是否输入品问题的关键。
关于月兔来源的解释，我们暂时只能以比较常识性的“阴影说”为满足。月亮里有阴影，这是原始的人民也会感觉到的，所以世界上许多文化早熟或晚熟的民族差不多都有关于这种现象的传说，中国较早期的蟾蜍和兔子，后期的兔子捣
药、吴刚伐桂树等故事，大都直接或间接和解释阴影的现象有关，虽然其中有的还别有思想背景(如前面所．已经说过的，蟾蜍和蚌蛤的关系之类)。东汉天文学者张衡，在他所著《灵宪》里说：“月者，阴精，积而成兽，像蛤兔焉。”抛开他的阴阳之说不管，后两语正暗示出蛤(蟾蜍)、兔的形象和月面斑点的联系。又纬书《诗推度灾》说：“月，三日成魄，八日成光，蟾蜍体就，穴鼻始萌。”(宋均注：“穴，决也。决鼻，兔也。”)后两句说明两种生物的像(阴影的像)随着月形由缺趋圆的逐渐形成。晋人虞喜也曾在他的著作里，说从月亮的自缺向圆的过程可以看见传说里的人物和桂树逐渐形成的情况。这也暗示下传说中的人物、桂树是指的阴影。古代印度，除了修行的兔子的传说之外，还有一些其他解释月中阴影的故事，如认为它是高大的阎浮树的影子，或认为它是大海里鱼鳖等影子在月
轮里的显现。这和我们古代解释月里阴影的蟾蜍、兔子等说法，在思考方式上是相似的。
最后，谈谈嫦娥的神话。这是我国民间流传相当久远和比较普遍的一个天体神话。他在我国各种艺术的创作里也成为习见题材或典故。近代我国最伟大的文豪和思想家鲁迅，为了批判当时某种恶劣的社会现象，也取材于这个古神话，而写成了光辉的讽刺小说《奔月》。现在我们有机会在帛画上看到眼最早记载它的文献差不多同时的、非常生动的艺术表现(这是后来石刻和壁画里所见的飞仙艺术的先驱)，实在是学术界的极大喜悦。
像大家所知道，记录嫦娥故事的最初文献是《淮南于》，
〈览冥训〉里说：“羿请不死之药于西王母，姬(嫦)娥窃以奔月。，’因为作者是作为说理的譬喻而使用的，所以语词相当简略。在许慎、高诱及其他东汉一些学者的注释和记述里就比较说得详细些。我们试举张衡的纪述：“……其后有凭焉者。羿请无死之药于西王母，姬娥窃以奔月。将往，枚筮之于有黄，有黄占之日：‘吉。翩翩归妹，独将西行，逢天晦芒，毋惊毋恐，后其大昌!’姬娥遂托身于月，是为蟾蜍。”这在内容上：比较丰富二些了(尽管它也还是有缺略的地方，例如没有提及她和后羿的关系)，而且把它和已经存在的蟾蜍捏合起来。这个故事，后来还有一些发展的说法，这里就不更引述了。
这个传说的情节，是融合了别的一些神话的人物和动物的成分的。羿是上古东方部落的英雄神，他的故事很多(《天问)就再三地说到它)，最著名的当然是射日。他本来是独立存在的神话人物。西王母是大家知道的古代西方神话里的重
要人物(虽然原来它是一个地名)。《穆天子传)的记载即使有问题，但是汉人在文献和实物里已经常表现她‘，蟾蜍和不死药是传说，故事里的东西，就更不用说了。这些表明这个传说的产生的时期多少要迟些。另一个证据，是它有着方士求不死药的道家思想，而这种思想是从战国到西汉初才流行的。
我国古代实在有比嫦娥传说更古老的月亮神话，那就是山海经·大荒西经>所汜的常仪浴月的故事)它说：“有女子方浴月(按指所画图景)。帝俊妻常仪，生月十有二，此始浴之。郭璞注说“义与羲和浴日同。”关于《大荒南经》所记羲和生日和浴日的故事，我们在上面已经提到过。这种神话，情节自然很简略，但是相当真实地反映了原始人民朴素的想象。跟这种原始的神话比较起来，嫦娥故事就显得有些复杂和藻饰了。尽管如此，它们也不是截然无关，后者的名字(嫦娥)就是从前者的名字(常羲或常仪)来的，因为在古代，两者在音读是接近的。但是大概由于故事较富于情节和主题思想较合于后来某些人的心理，嫦娥传说在口头上和艺术上取得了较长久的生命。
嫦娥神话是什么性质的神话呢?，它无疑也是——种解释性的神话。有些研究者认为它所解释的是月亮的每月缺而复圆的现象。这大约是可信的。原因有二：其一，我国古代人民似有把月亮的圆缺看作同人的生死一样的想法。汉代的学者刘熙，在他所著的字书《释名》里，有这样一段话：“晦，月尽之名也，晦，灰也，火死为灰，月光尽似之也。朔，月初之名山，朔，苏也，月死复苏生死也。”朔、晦两字的原来意思是否如此，姑且不论，以圆缺为牛死，却是初民容易产牛的一种素朴的思想。这位古训诂家的话很可能是有所本的。其二，世界上别的民族也有这类想法。例如南洋菲吉岛的神话说，月神与鼠神讨论人类的死的方式问题，月神主张应当像她自己那样暂时死亡而又再生，但是那鼠神却不听他这，套，主张人类应当像鼠类那样死不再生他的话得胜，此后人类就不能像月神所说那样幸运了。这种想法正和刘熙所说的相问。嫦娥所以能够成为“死则又育”的月亮的神，是由于她吃了不死的药，这种》解释正是从认为“月是不死的”原始的想法化生出来的。

[1]
此文节选自《马王堆汉墓帛书的神话意义》，载于《钟敬文学术论著自选集》，首都师范大学出版社，1994年9月。

[2]
见朱熹所著《楚辞辩证》卷下。闻一多在《天问释天》里说：“《章句》又释顾为顾望，朱熹以下诸家皆无此说……惟毛奇龄以顾菟为月中兔名，庶几无阂于文义……”这是他一时失察的地方。

[3]
见上注《天问释天》（《闻一多全集》乙集）。

Remon

在我国古典文学作品中，月亮常常作为美丽、温柔、皎洁的代名词，它寄托着人们无数美好的情感。月亮有许多优美典雅的别称，例如：玉盘、冰轮、宝镜、冰蟾、玉兔、蟾宫、婵娟等等。在这些众多的别名当中，牵涉到了两种动物——蟾蜍和兔子。为什么人们要用这两种动物来代表月亮呢？在我们熟悉的传说中，月亮里面有嫦娥、玉兔、吴刚和桂花树，他们从何而来？那一只蟾蜍又到哪里去了呢？

     当前发现的最早的有纹样的彩陶是仰韶半坡彩陶，它的纹饰特点是动物形象和动物纹样非常丰富，这其中就有蛙的形象。这个时期的蛙纹还显得十分的幼稚和笨拙。

     随着时间的推移，蛙纹和其他出现在彩陶上的花纹一样，从一开始的写实、生动、形象多样化，逐步走向图案化和规范化。经过长时期的发展和演变，在汉墓的帛画上，我们可以看到，蛙纹已经演变成为一只蟾蜍两脚分立，站在一弯月亮上的形象。

     有的考古专家认为彩陶花纹有可能是原始氏族部落的图腾标志，如果这个推测是正确的，那么在我国古代神话传说中有许多关于蛙的故事，其中一些就有可能和图腾崇拜有关。蛙的形象逐渐演变为代表月亮的蟾蜍，这就可能是对月亮神的崇拜在彩陶上的体现。蛙纹可以称作是彩陶纹饰的母题之一，它延续发展了很长时间，这本身就说明它不是偶然的现象，而是一个民族的信仰和传统观念相联系的。

     现在我们所能看到的汉代石刻画像里，有伏羲氏和女娲手里托着日月轮的形象，女娲手中托的月轮里就有蟾蜍在捣药。关于这一点，我国古代神话中有记载，这与嫦娥奔月的故事有关。

     嫦娥奔月的神话记载最早见于《归藏》（已亡佚），里边说：“昔常娥以西王母不死之药服之，遂奔月为月精。”《淮南子》中则记载了嫦娥奔入月宫之后化为蟾蜍的情节，说嫦娥“讬身于月，是为蟾蜍，而为月精。”由此可见，嫦娥化为蟾蜍的传说，从很早就有了。

     但这不免让人产生疑问，古往今来嫦娥都被称赞为绝色的美人，她怎么会在奔入月宫后变形成为蟾蜍，也就是蛤蟆这么一种丑陋的动物呢？联系当时的社会环境来看，大概是因为随着封建社会的巩固，封建制度对妇女的压迫加重，对嫦娥偷窃仙药，背着丈夫跑到月亮里的叛逆行为十分不满，因此故意对她进行丑化。奔月后的嫦娥不仅变为蟾蜍，而且还在月宫中捣药做苦工，唐代李商隐就有“嫦娥捣药无穷已”的诗句，这表明了人们最初对嫦娥的谴责态度。

     但是这样的偏见并没有持续很久，到了六朝以后，嫦娥的地位开始逐渐升高。六朝宋代的谢庄写了一篇《月赋》，里面有“引玄兔于帝台，集素娥于后庭”的句子。这时候的嫦娥已经不再是捣药的蟾蜍，而被置身于天帝的宫廷中了。到了唐代以后，诗人和文人对嫦娥寄予了深厚的同情，比如李白的《把酒问月》中写道：“白兔捣药秋复春，姮娥孤棲与谁邻？”李商隐《常娥》一诗中写道：“常娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”虽然对嫦娥略有微词，但仍是寄予了很深的同情。

     嫦娥的这种地位的改变，原因很复杂，但有一点我们可以肯定，这主要是由于人们对月亮的印象非常美好。月亮美丽可爱，嫦娥就居住在这个美丽可爱的月亮里边，久而久之，人们就渐渐把月亮的形象与嫦娥的形象联系起来，二者合而为一。嫦娥化为蟾蜍的古老传说从人们的记忆中慢慢消退了，而在广寒宫中孤独居住的月中仙子嫦娥的美好形象就渐渐产生了。时间越久，嫦娥在人们心目中就具有了越来越多的美的属性，比如美丽、温柔、善良、聪明等，她和天上的月亮一样，在中国传统文化中占有一个相当崇高的地位。而捣药的蟾蜍也逐渐被乖巧、温顺的白兔代替了。
     从月亮神话传说的记载和历史考古资料来看，月亮里的事物变化顺序大概是这样的：首先是汉代石刻画像中所画的，月中有两人一蟾，蟾蜍在捣药，两人中一人手持不死树，另一人捧着盛不死药的器皿；接下来是《西阳杂记》里边的记载——月中有桂花树、蟾蜍和吴刚；大约到了魏晋时期，月亮中就有了嫦娥、玉兔、桂花树和吴刚，这样定型下来，流传到今。

juno

考古和科学的悖论啊

CHC68

太长了,没耐性看!

ffshow

一楼看得很辛苦。二楼好点

joyhuang2004

拜毒热摸的文字贴...  眼痛

coldhand

看到发晕,不知所云.

zhangyongtao - 液晶屏专卖

看的头都大了

股海阿牛哥

癞蛤蟆都可以得到嫦娥,华南的兄弟泡妞就别发帖问什么秘技了.QS也失业了.

SKTOO

QUOTE:

Posted by zhangyongtao on 2007-10-25 13:28
看的头都大了

正是俺想说滴话

Remon

这个帖子的核心内容就是 嫦娥=癞蛤蟆。

Richardlx

有没有可能是双核的内？

Remon

扣肉嗎？