【贴图】想看一部长达七个半小时的电影吗？

sunmars

贝拉·塔尔的电影《撒旦的探戈》

　　　　　　　　　　　　Sátántangó (匈牙利 德国 瑞士)
　　　　　　　　　　　　　　　　　撒旦的探戈
　　　　　　　　　　　　导演: Béla Tarr
　　　　　　　　　　　　主演: Miklós Székely B. Mihály Vig János Derzsi Erika Bók
　　　　　　　　　　　　片长: 450分钟
　　　　　　　　　　　　出品时间: 1994

梗概
　　这是贝拉·塔尔与小说家Laszlo Krasznahorkai的又一次合作，历时数年时间才拍摄完成。拍这部电影的间隙中贝拉·塔尔还抽空拍了《天谴》(Kárhozat)，也是由Laszlo Krasznahorkai来构思的故事情节。所以这两部片子除了有相同的主演以外，个别的镜头也很相似。比如弗塔基雨中立在墙根向前面的房门张望的镜头，虽然不算特别，但观众还是会联想到《天谴》。
　　电影有七个半小时长，仅从这个长度上就看得出导演是把它当作经典来拍的。现在市面上发行的DVD是三张一套的，封面上写着“此片受到苏珊·桑塔格和《村声》编辑赫伯曼的高度评价”。上网查了一下，果然不错。它还被专业人士评为1990年代十大。
　　电影虽然很长，情节却并不复杂。故事发生在后共产主义时代的匈牙利——说实话，影片的时代背景非常模糊，从人物穿着上仅仅能判断他们不是古人，而场景和语言中也很难找到时代符号。主角是一个集体农庄里的一群失落的农民，他们的共产主义梦想破灭了，面对的是难以预测的未来。
　　农民们都不知道下一步该做些什么，他们唯一可做的就是互相观察。有的人想混水摸鱼，拿着不属于自己的钱搬迁到外地。可是他所不知道的偷情事件让他的计划泄漏了。而自以为神不知鬼不觉的偷情者本身也在他人的监视中，因为无所事事的医生整天就拿着望远镜了望，并且煞有介事地把一切细节都记在本子上。
　　而这时，两个游手好闲的家伙——被我们称为流氓无产者的人，正顶风冒雨地穿过永远看不到行人的街道来到ZF办公室，想找份工作。被拒后，他们的自卑转变成自大，立志要让这里所有的人都听他们的。 所有这些都算不得大事。直到有一天，一个孤独的小女孩在毒杀一只猫后，自己怀着对天使的盼望死去，村民们的目光就被汇聚在一起。这时，神秘的救世主似的人物出现了，当然就是那个立大志的人。他说不能再这样下去了，大家应该过得更好，动员大家把身上的钱交给他，他去跟ZF交涉，将每个人安置到城里。将信将疑中人们交出了钱，跟随着来到城里。而那个救世主果然没有食言，他为每个人联系好了去处——是不是真的联系好我们就不知道了——并发给每个人同样多的钱，让他们再就业去了。
　　影片是关于寻找乌托邦的存在主义寓言。不过贝拉·塔尔本人拒绝对他的作品进行任何政治的或抽象的读解，他坚决主张观众应按自己的理解去审视它。

影片结构
　　电影由12个章节组成，叙述则是像探戈舞步那样——六步向前，六步向后——围绕着故事主干来回进行，这就是片名的由来。尽管每个章节的观察角度不同，也不是按时间顺序排列，但还是有些明显的衔接点，所以掌握故事情节并不困难。
　　时间还原 有人说贝拉·塔尔是二十世纪最后的大师，我印象里不止一人被如此称呼过，其他比如安哲罗普洛斯、阿巴斯等等，好在他们都不太离谱。但从气质上讲，贝拉·塔尔比别人更符合这一称号，因为他的自信与自恋完全达到了大师水平。《撒旦的探戈》、《天谴》、《鲸鱼马戏团》里面有好几个长镜头都令人感觉到了导演的自恋，《撒旦的探戈》里尤甚。《撒旦的探戈》全部是由长镜头组成的，别说三五分钟的长度，十分钟以上的长镜头就不少，很多情况下都是一个场景一个镜头，或一个镜头只拍一个人做一件事。其实，看了开头的牛群出舍大家就该知道影片短不了。
　　贝拉·塔尔的长镜头当然不是无理由地乱用，他最核心的想法就是要将时间“还原”，即Real Time。看贝拉·塔尔的电影，最怕剧中人走路，一旦上了路，镜头就跟拍，非得从A地跟拍到B地。《撒旦的探戈》就有很多时间是耗在路上的。“还原时间”可能会增强真实感，对探寻事件的意义、传递剧中人物的感受有益，国外的一个评论者就说过自己就是被这种节奏带进去了，可是大多数观众的耐心也许没那么好。

淡化戏剧性
　　影片中人物语言不很多，画外音却时常出现，用诗一样的语言讲述某些哲理。还有一部分画外音是描述银幕上没有出现的故事情节，稍一留心就会发现，那些情节常常是充满冲突和戏剧性的。比如镜头长时间扫摄熟睡的人群时，画外音讲述着这个人如何与别人发生了冲突，那个人如何发泄不满。如果把那些情节加进来，电影会热闹一些。但这正是导演想要避免的。

欲望与背叛
　　用欲望和背叛来总结贝拉·塔尔的电影可能太草率了，不过这也是观众最容易看出来的内容。尽管贝拉·塔尔经常很含蓄，但我们还是很容易能从他的电影里窥出性的欲望。比如《撒旦的探戈》一开始就是偷情后的清洗擦拭，《天谴》也是以偷情为线索的。剧中的人物往往身份卑微，根本不可能心存更大的欲望，所以性就成了唯一可使用的资源。
　　当然，如有可能，贪欲随时会爆发出来。比如农民对公共钱财的贪念，还有自任领袖的人物对众人钱财的占有。
　　与欲望同行的必然有背叛，因为某些欲望的实现其前提就是背叛。偷情是如此，贪财也是如此。 统治 东欧国家的导演可能对“统治”一词比较敏感，他们见证过统治的不同形式。电影也可以看成是以“统治”为关键词的。
　　统治可以在大到国家甚至世界这样的范围发生，也可以在小群体内发生，统治的结果是权力的转移，被统治者失去某些权力，而统治者获得特权，之后就是以此为基础的不平等关系。
人们从散兵游勇到各司其职，这是统治的正面效果，也是人们服从统治的原因。统治所组成的共同体成员只要能看到将来的共同收益，那么这个共同体就不会解散，统治就能维持下去。统治者深谙此道，有时虽然自己都看不清前景，但仍会添油加醋地鼓动一番。对于深陷迷惘中的人们这尤为有效。
泥泞
　　泥泞的道路上，人们冒雨前进，风从背后吹来，满地的树叶跟随着他们。这样的行走几乎成了贝拉·塔尔标志性的镜头。不清楚匈牙利是否如此多雨，但无论如何这样的场景肯定是导演的刻意安排。贝拉·塔尔最出名的几部电影几乎全是设定在如此郁闷的外景中，而且室内也好不到哪去。   
《撒旦的探戈》全片充满泥泞味道。就像剧中人物抱怨的那样，农民们的居室里、酒吧里都有去不掉的泥味，甚至连观众也闻得到。除了猪以外，谁都不想生活在泥里，所以随之而来的只有烦闷。
神秘主义或者寓言开头说到钟声，结尾也说到钟声。弗塔基被钟声吵醒，可是最近的钟在八公里之外，钟声根本不可能传过来。医生还特意跑到小教堂去看，回来在本子上写，最近的教堂没有钟。也许在闭塞的农庄里，人们等待着外界的干预，钟声是一个信号。但不清楚具体的寓意是什么。
　　在贝拉·塔尔的电影里，这样的东西不少，所以他不是一个老老实实的现实主义者。

动物     
　　牛群、马群、猪、猫，还有《天谴》结尾处的那条狗，在贝拉·塔尔的电影里似乎总能找到这些动物角色。特别是在一些长镜头里，让动物们出现在场景中最恰当位置实属不易。比如空无一人的市政广场，从一条街道上涌出马群，在广场上回旋，略为分开，几匹走近。如果所有那些场景都是偶得的话，可能需要一定的耐心。不是说牛马猪猫要有耐心，而是贝拉·塔尔要有耐心。

电影配乐
　　不太有人讲到贝拉·塔尔电影的配乐，其实这些配乐还是有自己特色的。与宁静的画面略有不同，电影的配乐并非那么平静。贝拉·塔尔尽管不会滥用音乐，但也决不是不用音乐。在《天谴》里有些段落音乐甚至比较突兀。而《撒旦的探戈》里音乐比较服从情节，在需要渲染气氛时才出现。音乐风格则比较前卫，没有打击乐器的鲜明节奏，旋律起伏也不大，声音不断重复地推进着。这与格林纳威的电影配乐有类似之处。

深圳

当连续剧看。。。。

juno

看完会死吧？？

wwwpx

太长了吧。。。

goldeye

魔戒3部曲连续

开水100℃

刚好上班看，还有半小时吃饭……

juno

厉害

djingle

记得大决战好像也有6个小时的样子**\

Artanisfly

QUOTE:

Posted by goldeye on 2007-12-26 17:53
魔戒3部曲连续

黄金眼说的经典

SKTOO

想看，没得

玄奇

我一定会死在电影院的**\

spabwe

近10小时, 偶欣赏过两遍,的确跨

foolbird

不适合在电影院欣赏，我不习惯看片子中途离开，水箱容量有限，小便是个问题，除非更换进口水箱

KingCW

适合通宵电影~

SKTOO

买DVD回家，周末赖床慢慢看

foolbird

周末是js最忙的时候 一般都是晚12点收工之后抱着电脑到床上煲电影，人家的大好人生床上虚度一半，我在床上虚度掉三分之二*.*lll

qqxq007

国产红楼梦电影

苏联的《解放》，没有看完

还有就是你伯龙跟的指环，不过这是歌剧