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发表于 2008-7-16 22:36:35| 字数 1,930| - 中国–广东–广州–天河区 电信
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谈感受]听音乐还是听味精？
最初买HiFi器材的时候, 手上最多就是发烧碟, 似乎不用一些"音效超绝" 的碟片把器材潜力榨出来,或者说看到不足,就不会甘心. 的确,同样内容的音乐,我想绝大多数人都是喜欢更好的录音,或者说更吸引耳朵的录音.
后来发烧碟就基本不听了, 为什么? 录音不好吗?不是. 不好听吗？ 也不是。 主要是感觉味精太多。 很多发烧录音的真空管胆化器的声音都很明显，一听就不真实，那种所谓醇厚的中音完全是做出来的。就像第一次吃味精，觉得好鲜。后来感觉到真正鸡汤的味道才使更好，如果鸡汤再加很多味精，只有味精味没有鸡味，感觉就要差好多了。至于说高音上的去，低音下的来的宽频的那种录音，听久了难免头疼。比如说像“天瀑”那样的鼓乐，怦怦的每天来一遍，声大的话邻居可能就要抗议了。如今在平时我发觉常受楼下的邻居的干扰。 他们常在下午睡觉的时间开大音响，放着一些卡拉OK常见曲目，闹得让人心烦。
对于音质的适应需要一个过程，起初当我听蔡琴过瘾的时候，感觉周璇的原声碟播起来沙沙的，背景噪音太大。可就是这种带沙沙噪音的声音吸引了我，当耳朵开始适应比较差的录音的时候，沙沙声仿佛不存在了。
当然这是需要过程的。有次我买了EMI Reference 的一张历史录音， Thibaud 和Cortot 的合作，演奏Franck, Faure 和Debussy 的小提琴奏鸣曲。 音质是比较差的，应该说我当时是很失望的。 可是后来闲来无事，就把它播放一下，感觉比刚听得时候好些，可是还是难以接受。后来，读傅雷家书，居然又提到此片， 不过是当年的LP版的。傅雷对此大加赞赏。似乎他们的合作是这类法国音乐最好演绎之一了。
还有就是克莱斯勒的小提琴录音，再次之前，已经买过了谢林演奏的克莱斯勒版本，感觉没什么挑剔的，录音和音乐都是很美的，除了录音稍硬。听了糟糕的克莱斯勒自己的录音以后，才发觉谢林的版本录音有多么的出色。但是糟糕的录音是否会抹杀音乐的美感呢？不一定。好的音乐是很难被录音抹杀的，因为好的音乐不是好在解析力，低音的元素，而是好在内在的美感，感情因素，张力等等，只要录音不是太糟糕，就还可能被还原出来。这个还原就是要依赖你的感受力了。
心理因素会影响声音还原吗？ 我想是的。最近家里买了一个HDTV ready的电视，看上去画面比以前的老隔行电视光鲜多了，放在一起比对，也感觉闪烁少些。可是我发觉自己还是喜欢老隔行电视，可能是习惯了吧。大脑已经帮电视作了隔行转逐行的处理，比起新电视的芯片，是不是更高明些呢？
除了音质，还有一个是版本。最近发现比较版本的问题比较麻烦，从版本比较的评论看，既能看到真正博学，懂得鉴赏的大家，也能看到追随名家，大师的现象，还有一些是和我差不多，对版本好坏还属于一知半解，没有头绪的。
不同的CD版本是否真的差的那么大？ 我自己比较过少数，比如贝九。 这个有的人是有十几个版本的，我没有那么多，靠下载和购买也有了五六个不同版本。曾经企图比较一下，结果发现音效最差的就是大家说最好的富特文格勒在EMI的一个录音。凭借目前的欣赏能力，无法欣赏这一版本的长处。反而觉得Solti 的一个较新的版本录音不错，比卡拉扬63版录音更好。后来在另外一本书上看到也选得是我听得Solti版本，因为富特版录音太差。 可见录音的确还是可能影响音乐的理解了，但并不对所有人如此，可能至少对于理解力还不是很强的，听得还比较少的人（比如我），录音还是要尽量的好。 类似的，录音质量都不错的不同大师的演绎也不见得差的那么大，一个在天上，一个在地下。
可能多数听众都很难区分大师的好处究竟在哪里。 小提琴家 Isaac Stern对听众说，你们只有拉小提琴像我这么好，才能领略到海菲茨是多么伟大。 另一个故事，卡拉扬在奥地利指挥的时候，无论是什么曲目，听众都是爆满，有的年轻指挥家虽然在某些曲目上更能反映作曲家的思想，但是听众就是不买帐。所以批评家说“听众们去不是为了听音乐的，而是为了看卡拉扬指挥。 哪怕场上用一些音响器材替换了乐团，听众们还是回去听卡拉扬指挥机器” 话说得偏激了点，但却不无道理。我显然也是这听众的一个，而且水平比维也纳的听众肯定还是要差很多。
真正的音乐或许是不用太追求音质，也不用太追求版本的。好的音质和版本，包括好的 HiFi器材绝对有利于感受到真正的音乐，但这一样是需要聆听者的大脑去做翻译，去理解的。否则，那只是一种感官刺激。所以说，对于听音乐来说，好的音质和版本，包括好的 HiFi器材都是起辅助推动作用的，可以起到激励，给人以快感，享受，但好的音乐即使是在电脑上听mp3也是一样的美。
原文见： http://www.av199.com/viewthread. ... p%3Bfilter%3Ddigest |
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